2013年，村井浩和唐纳德·格洛弗拍了一部短片《Clapping for the Wrong Reasons》，一名说唱歌手被一通电话惊醒，随后在豪宅里闲逛，他和不间里的人聊天，做些事情，而这正是《亚特兰大》的雏形。
就音乐作品来讲，除了因《逃出绝命镇》让影迷记住的《Redbone》，格洛弗在2018年以艺名Childish Gambino发布的《This Is America》是更让人印象深刻的。
当萦绕的黑人灵歌瞬切到，辅以神经质又不协调的舞蹈，基本接近了当下这个阴郁版本的唐纳德·格洛弗，除了在不同领域开花结果，他还为自己注入了相当剂量的无情。
毕竟起初他的想法是和说唱歌手拍一部属于黑人的《双峰》，而不是拍一部属于白人的《为奴十二年》。
但《为奴十二年》又的确是拍给白人看的主流电影，因为并不会有布拉德·皮特这样的角色来黑人奴隶，他的出现无非是为了安抚白人观众的情绪，
格洛弗在2013年构思《亚特兰大》时已经做好了惨败的准备，但背水一战的决心也预示了《亚特兰大》的无可替代。
这一点很好理解，因为格洛弗看中了他们的共同经历，再能够理解黑人的白人，也无法与黑人在“语言、心态和所处”等方面有微妙的共识。 再者，是完整的黑人视角，尤其包括从黑人视角看白人表演。
的野心的。 在最新一季的第四集《The Big Payback》，中产阶级白人的财产和一点点转移到黑人手中，它
在这一集，白人观众失去了完美共鸣对象“黑人”，只能自己。当然，这正是格洛弗的绝杀技之一。
此外，当格洛弗谈论种族问题，也区别于谈论该问题的主流方式，他敏锐地察觉到，很多标准答案的出现都是为了逃避问题。
比如《亚特兰大》里出现了大量像nigger这样的性词汇，当这样的处理出现在正确的白人系统中，是很扎眼的存在。
格洛弗曾被要求在台词里减少类似词汇，可笑的是，他们解决种族歧视的方式只是禁用“nigger”这个词汇，而非让黑人群体获得具体的，而黑人却得为了满足白人的感而改变讲话方式。
目前《亚特兰大》已经来到了第三季，每季之间跨时很长，前两季获无数，但还是要回到一个问题，为什么选择亚特兰大这个地方？
这座城市拥有马丁·德·金，说唱二人组Outkast的专辑《Aquemini》，说唱歌手Gucci Mane……
《亚特兰大》的角色搭配是三男一女，格洛弗饰演的Earn是普林斯顿辍学生，他贫穷、刻薄又意志消沉，看起来毫无前途。
另两个男性黑人角色是因说唱意外走红的Alfred（艺名Paper Boi）和Darius，唯一常驻的女性角色是Earn的妻子Van，他们已经有了一个小女儿。
从第一季到第三季，说唱事业就像个，特洛伊木马的马身。格洛弗从不在艺术审美层面解读Paper Boi的音乐，也不解释他们是如何打入音乐市场。成功和财富就像一种流感，而乐迷对说唱音乐的追逐则像是一次次痉挛。
第一季时，Earn的贫穷设定了许多现实的，作为小气到连小费都不给的烂人，竟然不为种种行为感到，感也没用激发他的雄心壮志。
到了第三季，缺乏明显的过渡，几个人的生活水平突然提升了许多，但是Earn和Van在经济地位上有所转换，现在女方成为了漫无目的的游民。
其中较为明显的超现实情节，比如的汽车；在第二季第一集《Alligator Man》里，真的从屋子里走出了一条鳄鱼；而后在第七集《Champagne Papi》，慕名参加Drake派对的人们并不关心Drake是否真的在场，他们只需要几张捕获点赞的网红照片……
其实与格洛弗的音乐专辑也有异曲同工之妙，总有那么几首带着邪典气质突出重围，给你当头一棒。 第一季第五集《Nobody Beats The Biebs》展示了格洛弗过人的才华，
黑人版贾斯汀·比伯的出镜复刻了某时期这位巨星种种哗众取宠的行为，以及他所拥有的“巨星”。
问题出在流行音乐和嘻哈音乐所扮演的不同角色，贾斯汀·比伯是永远的小猫咪，小猫咪犯错只会更酷一点，
第七集《B.A.N.》由一系列高仿短片组成，是完全由唐纳德·格洛弗编导的单集，它在一个虚构的电视网上了30分钟，包括对商业广告的恶搞，以及一个探讨“跨性别/种族者”的节目。
在其中一条麦片动画广告里，一只大灰狼因打劫孩子的麦片而被，当孩子们表示愿意把麦片给大灰狼吃时，并不领情，原因是法律“只有孩子才可以吃麦片”。
Teddy住在与世的别墅里，地下室关着蒙面的Benny，阁楼上着伟大的严父们，他们一手造成孩童的心理创伤，即便孩子们成了巨星，人生也很难有幸福可言。
剧中让人的Teddy Perkins就是由格洛弗本人扮演的，其实后来在艾美现场也玩了一下，他们找人扮演了出席的Teddy Perkins。
不过当然有迈克尔·杰克逊的粉丝捍卫偶像，他们强调偶像肤色发白是因为不可抗因素，而非出于身为黑人的自卑心理。
但这并不是格洛弗专注的地方，他在迈克尔·杰克逊身上找到了典型的黑人童年，而不是所谓的因才华而超越了肤色的巨星身份。
但本质上，至少在《亚特兰大》中，可能是各种各样的噩梦。 第二季第八集《Woods》里有Alfred的噩梦，这个逃亡在提醒观众亚特兰大是个多么的地方，而一个说唱歌手的名声尤其会带来死亡的。
“如果你自己不上心，白人就会杀了你”，这句来自黑人母亲的成了预言。 首播集《Three Slaps》从一个黑人小男孩洛奎罗斯开始讲述，因为班级组织看《黑豹2》，他兴奋地站在桌子上跳舞，校方大题小作找来家长，家长在学校扇了他三个巴掌。
事实上，她们根本没有照顾孩子的能力，而且用冷控制着孩子，否定他们的意识，还把洛奎罗斯的名字改成了拉里。 无法下咽的食物导致孩子们营养不良，
这个故事取材于现实真实发生的悲剧，洛奎罗斯的人物原型是Devonte Hart，他在2009年被安置在一对同性恋人家中。
后来警方在悬崖底部发现了尸体，汽车在落体之前有加速迹象，所以是，两个女主人和6个孩子无一生还，凶手和者全部死亡，就此结案。 在首播集里，格洛弗有几处处理是大师级手笔的，
除了女同性恋人带着孩子们的场景明显致敬了《末狂花》，还给了她们辩解的空间，最后又让洛奎罗斯奇迹般地生还，在噩梦里给观众留了一点幻想。
其实一些观众并不明白她们为什么带着孩子去，为何会说“我一直在想，为什么没有人我们？”
首先，黑人儿童在美国寄养机构中的比例过高，被收养的可能性也较小，所以黑人小孩很容易成为“最需要救世主”的角色。
这对同性恋妇妇因为种种“被给予的美好幻想”而决定收养孩子，但没有人告知她们基本的教育常识，以及该如何维系一个家庭的经济状况。
与此同时，社会体系的高压不允许她们成为失败的家长，可是维持完美的是要付出代价的，但这些代价均由承担。
社会的既得利益者仍选择相信“毫无问题”，他们的叙事逻辑乐于塑造“完美”的家庭、幸运的获救的孩子、无痕死亡，这样就无需解决问题。
到了第三季，故事背景板变成了欧洲，但几位角色仍然带着一双亚特兰大的眼睛，每天都在发现某种迄今未知形式的种族主义。
身为黑人的Darius并不觉得亚裔女孩有任何歧视黑人的行为，但这些白人宾客是如此积极地寻找“种族主义”，并善于对立。
如今看来，格洛弗在参与过的所有领域里都很成功，比如做喜剧小品演员，做单口喜剧演员，在 YouTube 上制作搞笑喜剧短片，给《我为喜剧狂》写过三季的剧本，演过《废柴联盟》也演过《星球大战》，还是出了好几张专辑的音乐人，不论艾美还是格莱美，大大小小的项拿到手软。
这种需要几年后同样出现在莉娜·邓纳姆的《都市女孩》里，她因第一季的全白角色而受到，于是在第二季找到了格洛弗，让他在其中两集扮演自己的黑人党男友。
但现在格洛弗不会这么做了，《亚特兰大》是对美国社会充满不屑、又充满反思的勇敢宣言，他可以不动声色地拿出这样的台词让观众惊慌失措：梦见钱被盗
网友评论 ()条 查看