用一句比较老派的话来说，他是一个影视歌三栖明星，和国内多数“明星”所谓的演而优则唱不同，Donald并非仰仗名气而玩票。我们通常夸人的才华横溢，在他这里可能真的是literally地到处“溢”。
近两年他也是好事不断，除了去年火星救援和明年蜘蛛侠：返校季中的客串，几天前更是被确定将在Han Solo的个人中饰演Lando这个星战的经典角色。
告别了Community之后，Donald一直寻求职业生涯的实现，他以说唱歌手Childish Gambino的身份在去年发行的专辑Because the Internet获得了格莱美的提名。然而他在采访中表示，他对音乐的追求并非他离开Community的原因，他一直以来的愿望是有一部真正属于自己的作品，于是亚特兰大应运而生，他将尝试以一个存在主义的视角审视rappers这个矛盾化的群体。
亚特兰大的黑人青年Earnest（Donald Glover饰演）生活窘迫，工作不如意，连自己的父母都避而远之。他和前女友Van保持着奇怪的同居关系，勉强维系两人感情的只有抚养女儿Lottie的责任。
Earnest的表兄Alfred以说唱歌手Paper Boi的身份在社交网络上意外走红，这让他看到了希望，主动提出要为这个新晋说唱歌手做经理人。Alfred对这样一个久未谋面的亲戚突然造访并不感冒，对于艺人经纪也是毫无概念。他更倾向和好基友Darius闲适地躺在室外的沙发上，抽着，过着随遇而安的生活。
谁都不知道Earnest为什么从普林斯顿辍学，挥霍了自己的登上人生巅峰的机会，浑浑噩噩一事无成，但他的机智和顽强却从来没被他的不堪境遇掩埋。略施小计，他让播放了Paper Boi的单曲，也让这位表亲改变了对他的看法。于是他顺理成章地当上了经理人，三个亚特兰大底层物的追梦之旅就此展开。
从题材上来说，这部剧很容易让人想到嘻哈帝国，或是多年前同样是泰伦斯•霍华德主演的川流熙攘，都是关于嘻哈和奋斗，但显然亚特兰大没有那么用力，正如同Paper Boi一行人的工作态度一般，好逸恶劳，小富即安。喜剧的类型定位是原因之一，而更重要的原因是创作者Donald Glover更广的视角和与之匹配的更大的野心。纵观整个第一季，我们不难发现“底层物追求嘻哈梦”这样一个premise更像只是这个剧的引子，把我们的视角引向种族歧视，社交，恐同恐变（LGBT）及贫穷循环等社会问题。庞杂的表达和深刻的思考被作者的机智幽默细腻无声地融入剧情中。
如果你像我一样，也是一个热衷于美国文化的闲人，那很可能已经在SNL或Key & Peele里见过太多关于种族的梗。即便如此亚特兰大里的种族梗依然会让人耳目一新，没有牵强地“为黑而黑”，高级而让人服气。印象比较深刻的是最后一集Darius强调的“黑人的头号问题”和广受赞誉的第七集里“种族紊乱”的黑人小胖子。
和内容方面一样举重若轻的是本剧的风格，每集开场出片头的方式都是一个极富格调的静态构图，略微调低的饱和度在视觉上营造出一丝空气感，这些都让亚特兰大透着一股小清新。文本风格亦是如此，节奏感和连贯性很强，完全不在乎笑点密度，再加上具有象征意义的隐喻和似有若无的超现实主义，都让本剧的档次轻松高过一般的sit-com。讲的是很接地气的话题，却朝着pretentiousness的方向飞翔，同时又很好地把握尺度，不装得过头，单是这方面的掌控力已很让人。
除了正确的致敬Biggie、Tupac和Mobb Deep，Flo-Rida之外，作为一部说唱主题的电影，配乐也必须是一个亮点。每集的开场和结尾，都有一首很有品味，足以定义剧集总体风格的歌曲，或是经久不衰，如Sam Cooke，或是冷僻小众，如Little Beaver等。
Donald Glover的演技让人眼前一亮，其实仔细想来，并非有多了不得，只是对他之前在Community里的Troy有一定审美疲劳，火星救援里，实在是很难欣赏。在这部作品里，Earnest的角色定位可以说依然是一个black nerd，但Donald选择了一种更更老练的演绎方式，让这个角色更讨人喜欢，也容易博得同情。
三个主演里，本人最喜欢的还是饰演Darius的Keith Stanfield，他之前在Straight Outta Compton中塑造的Snoop Dogg给人留下了深刻的印象。在这部剧中，他承担了卖傻充愣的重任，基本相当于宋飞正传里的Krammer一角。他为了装tough，在毒品交易时把手提箱铐在手腕上；Earnest想卖掉手机维持生计时，他却带着Earnest做了一次令人哭笑不得的远期投资……
其实完全可以以百分百肯定的口气告诉你，这就是今年最好的喜剧。但之所以我说“几乎可以算是”，主要是我还拿不定主意百年酒馆到底算不算喜剧。有一点是肯定的，我今年最大的欢笑毫无疑问来自亚特兰大。对于第二季也有着很高的期待，希望Donald能在继续迸发才华的同时，不减稚气。
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